Почерняха ли белите "Оскари"
Започна се, както с доста неща в днешно време, от един хаштаг. През 2015 година адвокатката активистка Ейприл Рейн се прицели в напълно белите номинации за премиите с шеговития туит #OscarsSoWhite и по този начин несъзнателно подкани и други да приказват. Когато бяха оповестени номинациите за наградите за 2016 година - и за втора поредна година всичките 20 номинирани артисти бяха бели, каузата вече привлече световно внимание. Вместо нормалните полемики кой какво ще завоюва обществените медии се извършиха с изявления с хаштага #OscarsSoWhite, критикуващи премиите на Академията за срамната липса на приобщаване.
Расовият проблем на " Оскарите " ненадейно се оказа на първите страници на международните медии и в телевизионните диспути, до момента в който стълбовете на чернокожата кино общественост - като Спайк Лий и Джейда Пинкет Смит, бойкотираха премиите. Академията мина в спешен режим, като организира незабавно съвещание и разгласи амбициозна цел - да удвои броя на дамите и цветнокожите измежду членовете си до 2020 година
Расизмът на " Оскарите " не е нещо ново. Когато през 1939 година Хати Макданиел става първата чернокожа актриса, спечелила „ Оскар " (за " Отнесени от вихъра " - б.р.), тя е сложена
на сегрегирана маса в задната част на залата,
а след награждаването ѝ е отказано да посети избраното „ единствено за бели “ звездно празненство. Дискриминацията се простира и оттатък черната общественост: Мийоши Умеки остава единствената азиатка, спечелила актьорски " Оскар " - за най-хубава поддържаща актриса за „ Сайонара “ (1957); до момента единствено пет дами с латиноамерикански генезис са били номинирани за най-хубава актриса; а Рами Малек е единственият от арабски генезис, печелил актьорски „ Оскар “ (най-добър артист за „ Бохемска рапсодия “).
Освен това досега единствено една жена е получавала „ Оскар “ за най-хубав режисьор, а единствено една не-бяла жена е печелила за най-хубава актриса. Дори в тазгодишните номинации има няколко от дълго време закъснели " първенци “: Стивън Юн и Риз Ахмед са надлежно първият американец с азиатски генезис и първият мохамеданин, номинирани за най-хубав артист (в „ Минари “ и „ Звукът на метъла “).
Признанието на Академията има значение освен заради главните правила на почитание, правдивост и тъждество, само че и тъй като оказва доста материално влияние върху промишлеността. В изявление за Esquire през 2020 година английският режисьор сър Стив Маккуин сравни спечелването на " Оскара " с рицарското си звание. За актьорите полученият " Оскар " може да послужи като голям подтик на кариерата и заплащането им: скорошните победи на Оливия Коулман, Кристоф Валц и Джей Кей Симънс трансформираха кариерите им. Номинациите и статуетките се оказаха също толкоз значими за цветнокожи артисти като Вайола Дейвис и Реджина Кинг, а в тази ситуация на миналогодишния победител за най-хубав филм „ Паразит “ признанието му бе от решаващо значение за разбиването на върха за най-гледан чуждоезичен филм във Англия и касовия му триумф в международен мащаб. Така че непропорционалният отвод на награди за цветнокожите значи, че им се отказват и бъдещи благоприятни условия за триумф.
Според афроамериканския сценарист и кино критик Журдейн Сиърлс " Оскарите " от години не съумяват да признаят работата на цветнокожите. Класиката на Спайк Лий " Прави каквото би трябвало " (1989) не е номиниран за най-хубав филм или най-хубав режисьор (а единствено за най-хубав сюжет и най-хубав поддържащ артист - белият Дани Айело). „ Малкълм X “ (1992), " Мъртви президенти " (1995), " Дъщери на прахта " (1991) и „ Антоан Фишър “ (2002) са все филми, които заслужават голям брой номинации за „ Оскар “. Дори " Селма " (2014) и " Крийд " (2015) не получиха признанието, което им се полагаше, счита той.
Ефектът от #OscarsSoWhite
И по този начин, какъв брой се е трансформирало отношението на Академията към расовия проблем от 2016 година насам? През годините по-късно тя прави съгласувани старания както за увеличение, по този начин и за нашарване на членския си състав. И през 2020 година разгласи, че задачите, сложени през 2016 година, са надхвърлени: броят на дамите е подсилен - от 1446 на 3179, а на цветнокожите членове утроен - от 554 на 1787.
Движението #OscarsSoWhite отекна и отвън самите " Оскари ": то промени целия бизнес с филмовите награди. Отвъд Атлантика премиите на БАФТА също не са ваксинирани от рецензии. След като предложиха единствено бели артисти през 2020 година (и единствено мъже режисьори), те се сблъскаха с рецензии в медиите и най-унизително - на сцената, където награденият Хоакин Финикс съобщи: „ Мисля, че изпращаме доста ясно обръщение до цветнокожите хора, че не са добре пристигнали тук. Изпращаме това обръщение на хора, които са съдействали доста за нашата работа и нашата промишленост по способи, от които се възползваме ".
БАФТА стартира корекциите си в състава си тази година, но надмина даже упоритостите на Академията да реализира смяна. Тя мина към система, при която особено определено жури, а не по-широк брой членове, дефинира номинираните в най-важните категории. В резултат видяхме почтени номинации за не толкоз нашумели филми и персони: да вземем за пример Ясмила Збанич като най-хубав режисьор или Алфри Уудард в категорията за най-хубава актриса.
Въпреки известна угриженост, че методът на БАФТА може да не отразява напълно възприятията на нейните членове, отговорът на номинациите през 2021 година е възхитен. По-голямата част от номинираните режисьори бяха дами, а четирима от шестте номинирани във всяка актьорска категория бяха цветнокожи. Например Rocks - филм на Сара Гаврон за израстването за чернокожо английско момиче в Хакни, което се пробва да се грижи за себе си и брат си, откакто майката ги изоставя, получи най-големия брой номинации - 7 (колкото и „ Земя на номади “ на китайската режисьорка Клои Жао). За Гаврон насладата от подобно признание е нещо повече от комплимент. " Наградите осветяват кино лентата. Помагат за привличането на аудитория на филм, който няма огромно студио зад себе си, което финансира рекламната машина. "
Но да се върнем към " Оскарите " - дали тяхната по-мека тактика в действителност е довела до смяна? Гаврон (която в действителност е бяла) беше поканена да се причисли към Академията малко след 2016 година Като част от новоприетите членове, тя усеща особена отговорност да разнообрази номинациите. " Искам да отворя вратата за ново потомство разказвачи на истории - и да им оказа помощ с каквото мога. Филмовата промишленост би трябвало да води парада в признаването на истории и разказвачи от всички среди. Ще имаме по-богата промишленост и по-широка публика, в случай че имаме по-голям набор от истории ", споделя тя.
Напредък и пречки
През последните пет години сигурно бяхме очевидци на по-широк кръг от сюжети и персони: през 2017 година за най-хубав филм бе определен „ Лунна светлина “. Това бе исторически успех на една черна гей история над много по-високобюджетния - и по-бял - „ Ла ла ленд “; а предходната година " Паразит " става първият победител, който не е на британски език.
През 2019-а Спайк Лий получи закъсняло признание от Академията - премия за най-хубав приспособен сюжет за " Черен в клана “; а предходната година Тайка Уайтити - представител на коренното население на Нова Зеландия, спечели в същата категория за „ Джоджо Заека “. Междувременно чернокожият Махершала Али завоюва два поддържащи актьорски " Оскара " за три години.
Но това не значи, че критиците на наградите могат да се успокоят: през 2020 година още веднъж видяхме единствено един номиниран артист с друг цвят на кожата, а през 2019 година най-голямата премия бе присъдена на „ Зелената книга “, придирчив и спорен филм за расовите връзки. „ Зелената книга “ съставлява най-лошия тип „ напредък “, защото сходно на „ Да возиш Мис Дейзи “, спечелил 30 години по-рано, той употребява расизма като инструмент, с който изследва по какъв начин един бял човек се освобождава от предразсъдъците си. „ Зелената книга “ взема историята на Дон Шърли, прочут черен гей пианист, в действителния живот, извежда я в поддържаща роля и концентрира разказа около белия му водач. Спайк Лий съобщи на конференцията след " Оскарите ", че „ този избор е неприятен сигнал “, а доста от цветнокожите членове на Академията, в това число Джордан Пийл, демонстративно отхвърлиха да ръкопляскат.
Въпреки това тазгодишната гала, отсрочена с два месеца поради пандемията (до 25 април), предлага дългосрочна вяра с някои от най-силните номинации от години. След оповестяването им, както постоянно, имаше размишления за изненадите (е ли в действителност централният облик на Лакийт Станфийлд в „ Юда и Черния Месия “ поддържаща роля?) и пропуските (като Делрой Линдо в " Петима от една кръв " ). Но за разлика от предходните години, няма шокираща липса на представителност: девет от 20-те номинации бяха дадени на цветнокожи артисти. Клои Жао стана първата цветнокожа жена в историята, номинирана за постановка.
Академията наскоро пое още един ангажимент: че от 2025 година нататък, с цел да могат да претендират за някои от премиите, филмите ще би трябвало да дават отговор на два от четирите новосъздадени „ стандарта “ за разнообразие, които изискват по друг метод дами, расови и етнически групи, LGBTQ+ и хора с увреждания да бъдат показани под някаква форма пред или зад камерата. Ефективността на тази мярка следва да се види, само че е сигурен знак, че Академията търси нови начини за приобщаване, вместо да почива на лаврите си. Трудно е да се предвижда какъв ще бъде ефектът на пандемията върху промишлеността и дали завръщането към нормалността няма да облагодетелства още веднъж " остарялата армия ". Но напредъкът, колкото и насилствено да се случва, е мъчно обратим.
Расовият проблем на " Оскарите " ненадейно се оказа на първите страници на международните медии и в телевизионните диспути, до момента в който стълбовете на чернокожата кино общественост - като Спайк Лий и Джейда Пинкет Смит, бойкотираха премиите. Академията мина в спешен режим, като организира незабавно съвещание и разгласи амбициозна цел - да удвои броя на дамите и цветнокожите измежду членовете си до 2020 година
Расизмът на " Оскарите " не е нещо ново. Когато през 1939 година Хати Макданиел става първата чернокожа актриса, спечелила „ Оскар " (за " Отнесени от вихъра " - б.р.), тя е сложена
на сегрегирана маса в задната част на залата,
а след награждаването ѝ е отказано да посети избраното „ единствено за бели “ звездно празненство. Дискриминацията се простира и оттатък черната общественост: Мийоши Умеки остава единствената азиатка, спечелила актьорски " Оскар " - за най-хубава поддържаща актриса за „ Сайонара “ (1957); до момента единствено пет дами с латиноамерикански генезис са били номинирани за най-хубава актриса; а Рами Малек е единственият от арабски генезис, печелил актьорски „ Оскар “ (най-добър артист за „ Бохемска рапсодия “).
Освен това досега единствено една жена е получавала „ Оскар “ за най-хубав режисьор, а единствено една не-бяла жена е печелила за най-хубава актриса. Дори в тазгодишните номинации има няколко от дълго време закъснели " първенци “: Стивън Юн и Риз Ахмед са надлежно първият американец с азиатски генезис и първият мохамеданин, номинирани за най-хубав артист (в „ Минари “ и „ Звукът на метъла “).
Признанието на Академията има значение освен заради главните правила на почитание, правдивост и тъждество, само че и тъй като оказва доста материално влияние върху промишлеността. В изявление за Esquire през 2020 година английският режисьор сър Стив Маккуин сравни спечелването на " Оскара " с рицарското си звание. За актьорите полученият " Оскар " може да послужи като голям подтик на кариерата и заплащането им: скорошните победи на Оливия Коулман, Кристоф Валц и Джей Кей Симънс трансформираха кариерите им. Номинациите и статуетките се оказаха също толкоз значими за цветнокожи артисти като Вайола Дейвис и Реджина Кинг, а в тази ситуация на миналогодишния победител за най-хубав филм „ Паразит “ признанието му бе от решаващо значение за разбиването на върха за най-гледан чуждоезичен филм във Англия и касовия му триумф в международен мащаб. Така че непропорционалният отвод на награди за цветнокожите значи, че им се отказват и бъдещи благоприятни условия за триумф.
Според афроамериканския сценарист и кино критик Журдейн Сиърлс " Оскарите " от години не съумяват да признаят работата на цветнокожите. Класиката на Спайк Лий " Прави каквото би трябвало " (1989) не е номиниран за най-хубав филм или най-хубав режисьор (а единствено за най-хубав сюжет и най-хубав поддържащ артист - белият Дани Айело). „ Малкълм X “ (1992), " Мъртви президенти " (1995), " Дъщери на прахта " (1991) и „ Антоан Фишър “ (2002) са все филми, които заслужават голям брой номинации за „ Оскар “. Дори " Селма " (2014) и " Крийд " (2015) не получиха признанието, което им се полагаше, счита той.
Ефектът от #OscarsSoWhite
И по този начин, какъв брой се е трансформирало отношението на Академията към расовия проблем от 2016 година насам? През годините по-късно тя прави съгласувани старания както за увеличение, по този начин и за нашарване на членския си състав. И през 2020 година разгласи, че задачите, сложени през 2016 година, са надхвърлени: броят на дамите е подсилен - от 1446 на 3179, а на цветнокожите членове утроен - от 554 на 1787.
Движението #OscarsSoWhite отекна и отвън самите " Оскари ": то промени целия бизнес с филмовите награди. Отвъд Атлантика премиите на БАФТА също не са ваксинирани от рецензии. След като предложиха единствено бели артисти през 2020 година (и единствено мъже режисьори), те се сблъскаха с рецензии в медиите и най-унизително - на сцената, където награденият Хоакин Финикс съобщи: „ Мисля, че изпращаме доста ясно обръщение до цветнокожите хора, че не са добре пристигнали тук. Изпращаме това обръщение на хора, които са съдействали доста за нашата работа и нашата промишленост по способи, от които се възползваме ".
БАФТА стартира корекциите си в състава си тази година, но надмина даже упоритостите на Академията да реализира смяна. Тя мина към система, при която особено определено жури, а не по-широк брой членове, дефинира номинираните в най-важните категории. В резултат видяхме почтени номинации за не толкоз нашумели филми и персони: да вземем за пример Ясмила Збанич като най-хубав режисьор или Алфри Уудард в категорията за най-хубава актриса.
Въпреки известна угриженост, че методът на БАФТА може да не отразява напълно възприятията на нейните членове, отговорът на номинациите през 2021 година е възхитен. По-голямата част от номинираните режисьори бяха дами, а четирима от шестте номинирани във всяка актьорска категория бяха цветнокожи. Например Rocks - филм на Сара Гаврон за израстването за чернокожо английско момиче в Хакни, което се пробва да се грижи за себе си и брат си, откакто майката ги изоставя, получи най-големия брой номинации - 7 (колкото и „ Земя на номади “ на китайската режисьорка Клои Жао). За Гаврон насладата от подобно признание е нещо повече от комплимент. " Наградите осветяват кино лентата. Помагат за привличането на аудитория на филм, който няма огромно студио зад себе си, което финансира рекламната машина. "
Но да се върнем към " Оскарите " - дали тяхната по-мека тактика в действителност е довела до смяна? Гаврон (която в действителност е бяла) беше поканена да се причисли към Академията малко след 2016 година Като част от новоприетите членове, тя усеща особена отговорност да разнообрази номинациите. " Искам да отворя вратата за ново потомство разказвачи на истории - и да им оказа помощ с каквото мога. Филмовата промишленост би трябвало да води парада в признаването на истории и разказвачи от всички среди. Ще имаме по-богата промишленост и по-широка публика, в случай че имаме по-голям набор от истории ", споделя тя.
Напредък и пречки
През последните пет години сигурно бяхме очевидци на по-широк кръг от сюжети и персони: през 2017 година за най-хубав филм бе определен „ Лунна светлина “. Това бе исторически успех на една черна гей история над много по-високобюджетния - и по-бял - „ Ла ла ленд “; а предходната година " Паразит " става първият победител, който не е на британски език.
През 2019-а Спайк Лий получи закъсняло признание от Академията - премия за най-хубав приспособен сюжет за " Черен в клана “; а предходната година Тайка Уайтити - представител на коренното население на Нова Зеландия, спечели в същата категория за „ Джоджо Заека “. Междувременно чернокожият Махершала Али завоюва два поддържащи актьорски " Оскара " за три години.
Но това не значи, че критиците на наградите могат да се успокоят: през 2020 година още веднъж видяхме единствено един номиниран артист с друг цвят на кожата, а през 2019 година най-голямата премия бе присъдена на „ Зелената книга “, придирчив и спорен филм за расовите връзки. „ Зелената книга “ съставлява най-лошия тип „ напредък “, защото сходно на „ Да возиш Мис Дейзи “, спечелил 30 години по-рано, той употребява расизма като инструмент, с който изследва по какъв начин един бял човек се освобождава от предразсъдъците си. „ Зелената книга “ взема историята на Дон Шърли, прочут черен гей пианист, в действителния живот, извежда я в поддържаща роля и концентрира разказа около белия му водач. Спайк Лий съобщи на конференцията след " Оскарите ", че „ този избор е неприятен сигнал “, а доста от цветнокожите членове на Академията, в това число Джордан Пийл, демонстративно отхвърлиха да ръкопляскат.
Въпреки това тазгодишната гала, отсрочена с два месеца поради пандемията (до 25 април), предлага дългосрочна вяра с някои от най-силните номинации от години. След оповестяването им, както постоянно, имаше размишления за изненадите (е ли в действителност централният облик на Лакийт Станфийлд в „ Юда и Черния Месия “ поддържаща роля?) и пропуските (като Делрой Линдо в " Петима от една кръв " ). Но за разлика от предходните години, няма шокираща липса на представителност: девет от 20-те номинации бяха дадени на цветнокожи артисти. Клои Жао стана първата цветнокожа жена в историята, номинирана за постановка.
Академията наскоро пое още един ангажимент: че от 2025 година нататък, с цел да могат да претендират за някои от премиите, филмите ще би трябвало да дават отговор на два от четирите новосъздадени „ стандарта “ за разнообразие, които изискват по друг метод дами, расови и етнически групи, LGBTQ+ и хора с увреждания да бъдат показани под някаква форма пред или зад камерата. Ефективността на тази мярка следва да се види, само че е сигурен знак, че Академията търси нови начини за приобщаване, вместо да почива на лаврите си. Трудно е да се предвижда какъв ще бъде ефектът на пандемията върху промишлеността и дали завръщането към нормалността няма да облагодетелства още веднъж " остарялата армия ". Но напредъкът, колкото и насилствено да се случва, е мъчно обратим.
Източник: segabg.com
КОМЕНТАРИ